許多人都以為服裝表演不過是找?guī)讉€人在臺上走來走去，做幾個優(yōu)美的造型動作而已。

　　其實，一場高水平的服裝表演，遠遠不是這樣簡單，它是一項匯集了多種藝術(shù)表現(xiàn)手段的綜合性創(chuàng)作工程。就模特而言，則是樹立服裝特定的角色，創(chuàng)作服裝特定個性的創(chuàng)作過程。需要模特綜合自身的條件和外部的條件，準確把握服裝基調(diào)，對服裝內(nèi)涵進行展示的創(chuàng)作勞動。

　　這一勞動不是沒有標準的，因為無論是服裝設(shè)計師，還是模特經(jīng)紀公司，在談論服裝模特的表演時，都提出表演要有個性。而在模特大賽的標準里，也有展示服裝個性的要求。
 

　　由此看來，對模特表演中服裝角色與個性的把握、創(chuàng)造、研究、發(fā)揮是模特訓練到較高水平所需要重點解決的問題，也是使有潛力的模特發(fā)揮內(nèi)在潛質(zhì)和自身創(chuàng)造性，更快地走上世界 T 型臺的關(guān)鍵。

　　那么什么是服裝的個性呢？模特的角色表演和個性表演又是什么呢？

　　服裝的個性，是服裝自身所具有的風格特點。它涵蓋了歷史時期服飾文化、人文文化、時代潮流、民俗民風、知識層次、面料生產(chǎn)、制作工藝等諸多因素。

　　服裝的個性從投入設(shè)計開始，就已經(jīng)具有了，即設(shè)計師所要表現(xiàn)的個性。每件成衣制品都是設(shè)計師個性設(shè)計的成果。顧客憑借每個人各自不同的文化層次和對服裝的品味來理解、欣賞它。

　　此時的理解和欣賞是參差不齊的，與設(shè)計師原本的創(chuàng)作構(gòu)思是有距離的。設(shè)計人員要想充分表達出服裝的設(shè)計語言，達到與顧客溝通的目的，就要憑借服裝模特這一特定的媒體，用模特去正確理解服裝特定的風格、角色，樹立其神，表現(xiàn)其形，并在與服裝相適應的音樂氛圍中，充分地展示服裝的個性，使服裝在神形兼?zhèn)湎戮哂猩镊攘?，并把這種魅力感覺傳達給觀眾，讓觀眾產(chǎn)生共鳴。

　　觀眾通過音樂引導，理解設(shè)計靈感和構(gòu)思，并看到服裝的穿著效果時，就相對統(tǒng)一了他們的感受，達到了相互的溝通與理解，這也就達到了服裝表演的目的。

　　由此看來，模特是服裝靈魂的表現(xiàn)者，模特表演的深與淺，好與壞，對揭示服裝的個性內(nèi)涵是非常重要的。而表演中模特能否準確把握服裝的角色與表演個性的關(guān)系，是衡量模特水平高低的關(guān)鍵。

　　服裝的角色是服裝在特定穿戴環(huán)境中的最佳形象，它是由服裝的個性所決定的，是受穿戴環(huán)境限制的。有些服裝只能適應某一種場合，像泳裝、內(nèi)衣；有的服裝則適應的范圍寬泛一些，如休閑裝、西裝。

　　但沒有一套服裝能適應所有的場所。同理，同一套服裝可以用幾種不同風格的音樂去表演，只要這音樂營造的環(huán)境氛圍能與服裝相協(xié)調(diào)。但永遠不會有一種音樂可以表演所有的服裝。所以，模特在拿到服裝后，就要把感覺進入到服裝的穿戴環(huán)境中去，在心里樹立起這一服裝角色的最佳形象，并在表演中把握住這一形象的感覺，這就是角色表演。

　　服裝的表演個性與服裝本身所具有的個性不同，是模特在理解了服裝的角色之后，將所發(fā)揮的表演個性，融入到服裝的個性之中，就是個性表演。

　　每個模特都有自己的表演風格和個性，在服裝角色的個性確定之后，模特就可以充分發(fā)揮其創(chuàng)造性，融進自己的理解和表演個性。所以模特的創(chuàng)作是從確定了所要表演的服裝時就開始了：品味每一件服裝的特性，熟悉和理解表演用的音樂，在排練中體會和確定如何準確地運用形體語言 , 發(fā)揮獨有的個性動作，盡可能地使每一套服裝在展示中，既符合服裝助角色、風格，又體現(xiàn)表演者的個性味道。

　　模特的角色表演和個性表演是相輔相成的。角色表演是個性表演的基礎(chǔ)，沒有這個基礎(chǔ)，個性就沒有了依據(jù)。而個性表演是角色表演的升華，沒有了個性，表演就千篇一律，呆板、沉悶。角色是定位，個性是發(fā)揮，二者結(jié)合得好，才能有效地展示服裝的個性。而我們常說的對服裝的理解 , 就是指對服裝個性的理解，對服裝角色的理解及對表演中音樂的理解。我們所說的對服裝形象的再創(chuàng)作，也就是指對服裝表演個性的創(chuàng)作，而不是角色的創(chuàng)作。

　　從單純的表演到主動創(chuàng)造性地展示服裝，雖然只有一步之遙，卻包含著模特自身的天賦條件 , 對服裝和音樂的感悟，刻苦鉆研、勤學苦練和一個好老師的引導等諸多因素，不是每一個踏上模特之路的人都可以跨越的。要想做一個出色的模特，并在模特短暫的藝術(shù)生命中創(chuàng)造輝煌，技術(shù)上唯一的目標就是神韻形象上的角色化，在具體表演動作上的個性化。不管模特自身是開朗的性格 , 是內(nèi)向的性格，不管自己是喜歡 “ 冷 ” 面孔還是喜歡 “ 熱 ” 面孔，也不論表演的服裝是否符合自身的氣質(zhì)條件，都必須按服裝的角色、個性來要求自己，改變自己。并且在訓練中，有目的、有想象地進行創(chuàng)作性訓練，絕不可姑息每一個細小的不足。

　　綜上所述，在時裝表演中，確定服裝的角色即服裝的特定形象是首要的，這時需要把握定位的是角色的形象。在訓練中要強調(diào)形象、穿戴環(huán)境、服裝與音樂相結(jié)合的意境，其次是個性表現(xiàn)，確定表演時動作的幅度、速度、力度和亮相飽和度，這時要把握的是動作的分寸、動作的選擇、音樂與動作的和諧。最后將這一切意識歸結(jié)到服裝的展示意圖里。因為在實際表演中，無論模特如何利用音樂的意境去發(fā)揮個性，都不能破壞服裝本身所具有的個性，沖淡特定服裝的效果。所以說，時裝表演是保障服裝特定角色，表現(xiàn)服裝意境、神韻和個性的藝術(shù)，突出角色的個性是模特表演的精髓。無論表演如何有情節(jié)，如何利用舞美、燈光、音樂，最終還是需把它面對面地直接展示在觀眾面前。只有能夠藝術(shù)性地創(chuàng)造產(chǎn)品的完美形象時，才能真正體現(xiàn)模特職業(yè)的真正價值。