時裝表演是最接近于生活的舞臺藝術(shù)。這樣講不僅僅是指時裝對人們生活中著裝、服飾起到重要的引導(dǎo)作用，最主要的還是指時裝表演中的動作取之于生活,忠實于生活，并且要高于生活。 我們可以回想一下，生活中當(dāng)人們穿上一套新裝時，不僅自己要對著鏡子左照右看，還會請親人、朋友幫助參謀，走一走，轉(zhuǎn)一轉(zhuǎn)，看是否得體，是否好看。這些生活中最常見的試裝動作，就是時裝表演的動作來源。

    時裝表演的肢體語言

    當(dāng)然，對生活中的動作不能完全不變的照搬。雖然藝術(shù)是源于生活的，但又必須是高于生活的才會更具魅力。以模特的擺胯動作為例，如果用模特的擺胯動作走在街上，一定會給人一種賣弄的感覺，會有人說你“有病”。但為什么在T臺上模特們擺起胯來，不僅沒有人提出異議，反而被人們欣賞呢？這是因為擺胯是服裝模特表現(xiàn)服裝的專有動作，是體現(xiàn)風(fēng)度和自信的手段，是表現(xiàn)輕松、瀟灑的方法，是展現(xiàn)服裝靈性的形體語言。模特們在臺上表演服裝時，為了表現(xiàn)服裝的靈性和內(nèi)涵，需要將個人良好的氣質(zhì)風(fēng)度融于服裝的展示動作中，需要將服裝在不同環(huán)境中的風(fēng)韻、特點表現(xiàn)在動作上。因此，就必須要表現(xiàn)出在正常生活中最興奮、最輕松、最大方、最神采奕奕的精神風(fēng)貌，而在表演臺上就夸張了正常生活中的動作，像擺臂的幅度、邁步的幅度等，同時為突出服裝的表現(xiàn)力而加大了擺胯的幅度。這些都是為了一個目標(biāo)----最大限度地表現(xiàn)服裝的魅力。這就像人們在高興或得意忘形時，會情不自禁地扭動腰肢一樣。由此可見，擺胯不是故作姿態(tài)的做作動作，而是人們在興奮狀態(tài)下的一種全身協(xié)調(diào)動作，是一種形體語言，運(yùn)用得當(dāng)，可以表達(dá)出不同心情、意境。因此在表演中，不應(yīng)千篇一律地使用，應(yīng)根據(jù)服裝和音樂共同創(chuàng)造出的特定意境、場合、環(huán)境而恰當(dāng)?shù)貞?yīng)用它。

    服裝模特特點

    同樣，胳膊的擺動也不是隨意的，也要根據(jù)服裝的特點，時而有力，時而輕柔，有時幅度大，有時幅度小?？梢哉f，胳膊是個充滿表現(xiàn)力的配角。在表演行進(jìn)中，它輔助服裝主體的表現(xiàn)，在亮相時，配合適當(dāng)?shù)氖中?，是完美造型的重要組成部分。

    由此可見，時裝表演中的動作就是將生活中的動作加以改造、修飾、提高、美化，再將它們自然流暢地在表演中表現(xiàn)出來，使動作既源于生活又帶有藝術(shù)的特點，形成模特專有的形體語言。

    舞蹈表現(xiàn)

    這里需要提出注意的是，時裝表演中的動作雖然高于生活，但決不同于舞蹈。二者相比較，舞蹈的形體語言更夸張、更浪漫一些，也更豐富。對這一點，德國的IGEDO導(dǎo)演墨克萊先生早在1984年來我國時就曾明確地說過：“舞蹈是舞蹈，服裝表演就是服裝表演，它們是兩回事?！边@不僅說明時裝表演更忠實于生活、更貼近于生活，還說明另一個重要區(qū)別：舞蹈中的動作和服裝，是為更好地表現(xiàn)舞蹈的內(nèi)容服務(wù)的，而時裝表演中的動作是為了表現(xiàn)服裝，是服務(wù)于服裝的。時裝表演與其他藝術(shù)的最大區(qū)別就在于，它的表演技能是為服裝的藝術(shù)效果服務(wù)的，而不是為某個故事或情節(jié)服務(wù)的。因此，表演動作的創(chuàng)意和分寸的把握，都應(yīng)是以表現(xiàn)服裝內(nèi)涵為前提的，都應(yīng)帶有明顯的展示服裝的意識特征。

    模特表演

    表演中我們也常?？吹?，有許多模特自身的形體條件非常好，表演也很自然，但卻往往忘記應(yīng)該表現(xiàn)的是服裝，而不是表現(xiàn)模特的造型姿態(tài)或模特自己。出現(xiàn)此種情況是因為模特在表演中，沒有運(yùn)用展示意識來引導(dǎo)形體語言動作，因而就難于使觀眾對服裝形成深刻的印象。時裝表演不是選美，在這里，模特只是一個載體，而不是中心，中心是所要展示的服裝。因此在表演中，就要具有由遠(yuǎn)到近、由動到靜的展示意識。時裝模特的職業(yè)使命就是要以氣質(zhì)風(fēng)度為根本，以服裝為中心，通過展示的技巧一穿衣、步法、形體語言、定位亮相等來最大限度地表現(xiàn)服裝的藝術(shù)魅力和穿著效果，展現(xiàn)服裝的靈魂，并把其獨特的生命力與優(yōu)雅的風(fēng)情傳達(dá)給觀眾，使觀眾被服裝表現(xiàn)的內(nèi)涵所感染、陶醉，產(chǎn)生共鳴與震憾，這才是時裝表演的目的。

    模特著裝

    無論是東方還是西方，在著裝的美學(xué)觀點上，歷來要求達(dá)到：人即衣、衣即人的最和諧、最融洽的狀態(tài)。要求人的衣著要代表其性格、愛好、理想、興趣，以及儀表、風(fēng)度和氣質(zhì)的個性風(fēng)貌。一個人，如果按自身的先天條件去合理設(shè)計和選擇服裝，就一定能達(dá)到最佳境界的和諧。但作為模特，則要以各種表演方法去適應(yīng)各類服裝的特定形象。所以，一名時裝模特，僅僅有良好的形體條件是不夠的，只學(xué)會了表演動作也是不夠的。因為服裝是千姿百態(tài)的，服裝設(shè)計師在設(shè)計每一件服裝時，設(shè)計主導(dǎo)思想是不一樣的，所要表現(xiàn)的服裝內(nèi)涵也是不一樣的。如果說設(shè)計師只有通過服裝把人內(nèi)在的精神氣質(zhì)、風(fēng)格神韻展現(xiàn)出來，才算是最有靈性的作品設(shè)計的話，那么模特在表演中，也要通過適宜的精神氣質(zhì)、風(fēng)格神韻把服裝的特定個性展現(xiàn)出來，才能算是最有靈性的表演。因此，時裝模特就要善于發(fā)現(xiàn)服裝的內(nèi)在生命力，并通過自己形體語言的變化，各種造型姿態(tài)，將服裝的內(nèi)涵表現(xiàn)出來，并傳達(dá)展示在人們面前。人們通過服裝模特的展示表演，感覺到這種生命力所在，并由此感受生活、感受美，這才是時裝模特所應(yīng)達(dá)到的最佳境界。

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