臺步中的朝向也是一種語言，面對面的朝向是親密的，背對背的朝向是對比的。

　　面對觀眾時展示的是服裝的正面效果，因為模特此時與觀眾交流比較直接，也就容易 受到重視?；爻瘫硌菀硨τ^眾，但這并不意味著表演將結(jié)束了，而是另一種視覺方式的開始，因為運動中的服裝表演是四維藝術(shù)，背面的動感效果是不可替代的。如果想當(dāng)模特的話，可以去北京新時代模特學(xué)校看看的，看看普通人是怎么一步步成為模特的。

　　盡管臺步有特定的規(guī)則，但模特仍可以走出自己風(fēng)格，他們的體型特點、性格類型應(yīng)該在臺步中展示出來。這一方面要靠自己去摸索，另一方面也要看編導(dǎo)的眼光 了，他們?nèi)绻麑捜莸膶Υ硌輦€性，不把自己的要求強加給基本功已經(jīng)成熟的模特，給屬下以表現(xiàn)自己的空間，在面對一些超規(guī)范的動作中，能分出什么是缺乏訓(xùn)練 的結(jié)果，什么是個性風(fēng)格的流露，他就是一位有水平的藝術(shù)家了，并不是每一個編導(dǎo)都有這樣的素質(zhì)，都這樣豁達。

　　走臺節(jié)奏反應(yīng)模特對音樂與表演這兩門藝術(shù)的協(xié)調(diào)水平，要用舒緩、急促和中速幾種不同風(fēng)格的音樂來訓(xùn)練模特的適應(yīng)能力，特別要選用一些節(jié)奏性不太強。不用打擊樂器的曲調(diào)來試探模特的感覺，這是最容易暴露出模特分解旋律結(jié)構(gòu)的弱點。

　　服裝表演時的步態(tài)時有變化的，中式服裝可以含蓄些，西服沉穩(wěn)些，新潮服裝的胯部擺動大些，腳步不一定守在一條線上，可以如常人走路一樣，也可以時十字步； 運動裝可以跑跳步，也可以用舞蹈成分的臺步；旗袍表演的步態(tài)比較穩(wěn)定，腳走一字線，節(jié)奏緩慢、眼神不宜亂動，手勢以在胸前的雙扣手居多；而禮服表演的步態(tài) 要有西方特點，步態(tài)穩(wěn)定，但不是大家閨秀式感覺，而是貴族沙龍式的感覺，平穩(wěn)中有幾分冷傲。

　　模特臺步的特點要有不同因數(shù)來決定。如現(xiàn)場的主題，設(shè)計師的要求，服裝風(fēng)格，流行趨勢來決定現(xiàn)場的臺步變化。