許多人都以為服裝（polo shirt）表演不過是找?guī)讉€人在臺上走來走去，做幾個優(yōu)美的造型動作而已。其實，一場高水平的服裝表演，遠遠不是這樣簡單，它是一項匯集了多種藝術表現(xiàn)手段的綜合性創(chuàng)作工程。就模特而言，則是樹立服裝特定的角色，創(chuàng)作服裝特定個性的創(chuàng)作過程。

    需要模特綜合自身的條件和外部的條件，準確把握服裝基 調，對服裝內涵進行展示的創(chuàng)作勞動。這一勞動不是沒有標準的，因為無論是服裝設計師，還是模特經(jīng)紀公司，在談論服裝模特的表演時，都提出表演要有個性。而 在模特大賽的標準里，也有展示服裝個性的要求。由此看來，對模特表演中服裝角色與個性的把握、創(chuàng)造、研究、發(fā)揮是模特訓練到較高水平所需要重點解決的問 題，也是使有潛力的模特發(fā)揮內在潛質和自身創(chuàng)造性，更快地走上世界T型臺的關鍵。 它涵蓋了歷史時期服飾文化、人文文化、時代潮流、民俗民風、知識層次、面料生產(chǎn)、制作工藝等諸多因素。

    服裝的個性從投入設計開始，就已經(jīng)具有了，即設計師所要表現(xiàn)的個性。每件成衣制品都是設計師個性設計的成果。顧客憑借每個人各自不同的文化層次和對服裝的品味來理解、欣賞它。

    此時的理解和欣賞是參差不齊的，與設計師原本的創(chuàng)作構思是有距離的。設計人員要想充分表達出服裝的設計語言，達到與顧客溝通的目的，就要憑借服裝模特這一 特定的媒體，用模特去正確理解服裝特定的風格、角色，樹立其神，表現(xiàn)其形，并在與服裝相適應的音樂氛圍中，充分地展示服裝的個性，使服裝在神形兼?zhèn)湎戮哂?生命的魅力，并把這種魅力感覺傳達給觀眾，讓觀眾產(chǎn)生共鳴。觀眾通過音樂引導，理解設計靈感和構思，并看到服裝的穿著效果時，就相對統(tǒng)一了他們的感受，達 到了相互的溝通與理解，這也就達到了服裝表演的目的。

    有些服裝只能適應某一種場合，像泳裝、內衣；有的服裝則適應的范圍寬泛一些，如休閑裝、西裝。但沒有一套服裝能適應所有的場所。同理，同一套服裝可以用幾 種不同風格的音樂去表演，只要這音樂營造的環(huán)境氛圍能與服裝相協(xié)調。但永遠不會有一種音樂可以表演所有的服裝。所以，模特在拿到服裝后，就要把感覺進入到 服裝的穿戴環(huán)境中去，在心里樹立起這一服裝角色的最佳形象，并在表演中把握住這一形象的感覺，這就是角色表演。

    服裝的表演個性與服裝本身所具有的個性不同，是模特在理解了服裝的角色之后，將所發(fā)揮的表演個性，融入到服裝的個性之中，就是個性表演。

    從單純的表演到主動創(chuàng)造性地展示服裝，雖然只有一步之遙，卻包含著模特自身的天賦條件,對服裝和 音樂的感悟，刻苦鉆研、勤學苦練和一個好老師的引導等諸多因素，不是每一個踏上模特之路的人都可以跨越的。要想做一個出色的模特，并在模特短暫的藝術生命 中創(chuàng)造輝煌，技術上唯一的目標就是神韻形象上的角色化，在具體表演動作上的個性化。不管模特自身是開朗的性格,是內向的性格，不管自己是喜歡“冷”面孔還 是喜歡“熱”面孔，也不論表演的服裝是否符合自身的氣質條件，都必須按服裝的角色、個性來要求自己，改變自己。并且在訓練中，有目的、有想象地進行創(chuàng)作性訓練，絕不可姑息每一個細小的不足。

   綜上所述，在時裝表演過程中和實際表演中，無論模特如何利用音樂的意境去發(fā)揮個性，都不能破壞服裝 本身所具有的個性，沖淡特定服裝的效果。所以說，時裝表演是保障服裝特定角色，表現(xiàn)服裝意境、神韻和個性的藝術，突出角色的個性是模特表演的精髓。無論表 演如何有情節(jié)，如何利用舞美、燈光、音樂，最終還是需把它面對面地直接展示在觀眾面前。只有能夠藝術性地創(chuàng)造產(chǎn)品的完美形象時，才能真正體現(xiàn)模特職業(yè)的真正價值。