右祍大襟，立領(lǐng)盤扣，側(cè)擺開衩恐怕再沒有哪種格局的打扮可以大概如旗袍這般僅僅是三個短語的擺設(shè)便令人感覺到彌漫而來的風(fēng)情。上世紀(jì)20年月勃興而來的旗袍因容包了民國時奔突混亂的汗青淵源與工具融會的奇特審美格局成為濃縮的中華圖騰，能將旗袍穿著得不蔓不妖又嬌媚風(fēng)騷的女子好像附著了一層過往韶光的煙塵，欲說還休引人探究。
將故事配景設(shè)立在1949年這個各種抵牾洶涌會合如渦旋的年份，被稱為東方版“泰坦尼克號”的《太平輪》戲內(nèi)風(fēng)雅的計劃感著裝再度掀起人們對付民國風(fēng)俗的追溯情結(jié)。正如導(dǎo)演吳宇森所言，“固然《太平輪》報告特定年月產(chǎn)生的故事，但人物性格光顯，本性突出，三對情人對戀愛的態(tài)度與當(dāng)下年輕人無異。
唯旗袍與尤物難以辜負(fù)
他們的生存方法，穿衣打扮都偶然尚的部門，這種時尚在本日看來也是極具品格和潮流感的，肯定可以大概得到年輕觀眾的喜好。”作為影片“戲眼”的章子怡在片中出演一位身處“低基層的風(fēng)塵女子”于真，可以大概突顯身姿的旗袍既是她一樣尋常的中矩裝束，更是夜間迎客的事情必備。帶有作舊感的碎花暗色棉布旗袍成為了于真最重要的打扮道具，但夸大社會屬性并不料味著放棄風(fēng)雅的女人味，粗紡的呢子格紋大衣與皮質(zhì)手套同圍巾都是營造復(fù)古感的好配搭。
《章子怡》在2046中的造型
同樣是清淺質(zhì)樸，章子怡本次的造型既差別于《梅蘭芳》中孟小冬的沉穩(wěn)硬凈，終究孟的旗袍雖簡約仍品格感統(tǒng)統(tǒng)；也差別于《茉莉花開》中三代女性的淡雅執(zhí)著，無論是茉、莉照舊花，她們的旗袍也用碎花圖案但質(zhì)料光彩柔亮好像無懼無畏的短暫芳華光陰。
章子怡《茉莉花開》劇照
《傷害干系》中章子怡穿著的綠色壓花旗袍。
張柏芝的改進(jìn)式旗袍
許秦豪導(dǎo)演的《傷害干系》中，章子怡扮演的各人閨秀杜芬玉所穿著的旗袍，大概最為貼合眾人對民國玉人的期許，不外艷的光彩且有肌理斑紋的絲緞面料，領(lǐng)口部門有動手工的壓花走線，穿著它的女人與其說自持不如說更帶有禁欲感的隱隱勾引，將心田的切口好像刺繡在緞面的紋樣一樣通常展示伸張。
《一代宗師》張永成（宋慧喬飾）
固然影片中另一女主角宋慧喬在《太平輪》中多以小洋裝示人，但在早前的《一代宗師》中扮演的葉問之妻——張永成（宋慧喬飾）卻被影迷們評價為這位韓星邇來最好的熒幕造型之一。
《一代宗師》宋慧喬牡丹花色旗袍
中長的袖子搭配下擺好像鐘狀的旗袍格局貼合了她宗師賢妻的身份，但領(lǐng)口處的蕾絲細(xì)節(jié)亦絕對優(yōu)雅，即即是常見的花色布面顏色上的配搭也足見心思。
《風(fēng)聲》顧曉夢（周迅飾）
《金陵十三釵》中玉墨（倪妮飾）
《色戒》中王佳芝（湯唯飾）
而旗袍的妖艷可以是《風(fēng)聲》中顧曉夢（周迅飾）所穿的黑底碎花格局，既繁華又單純，在撕扯開領(lǐng)口的一剎時更帶著對旗袍身材的無盡想象所付與的悸動；也可以是《金陵十三釵》中玉墨（倪妮飾）所著的那些青綠色與紫色或茶青色與煙赤色濃郁對撞的花色格局；亦可以是《色戒》中王佳芝（湯唯飾）那些看似守舊，實則帶有鏤空細(xì)節(jié)并搭配百般珠寶而成為“戰(zhàn)袍”。
《格式光陰》張曼玉印花旗袍
素色旗袍也可以妖嬈感人
旗袍的國風(fēng)沒有窠臼中龍騰鳳舞的夸誕，它似一種生理上的表示，當(dāng)女人穿上旗袍好像穿上一層繁復(fù)的掩護(hù)色可以方便演繹差另外儺面，可以純稚未經(jīng)世事，也可以大概成熟如將墜的花蕾。穿上它行走在白天天光的繁華便有了麗色無雙的底氣，無燈的暗夜下同樣有錦衣夜行的自賞。旗袍正如一種姿態(tài)，要是終將寂滅，另有什么比優(yōu)美姿態(tài)更為重要？
